华字牌名字(名字字牌顺序)

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华字牌名字

你在听京剧的时候，能感受角儿或婉转或高亢的唱腔，为之沉醉、喝彩，你是否留意过为京剧伴奏的胡琴，它的音色和节奏不亚于唱戏人的嗓音，也是绝对响当当的主角儿。

京胡，也叫胡琴，是专门为京剧伴奏的乐器，是中国的传统拉弦乐器，至今已有200多年的历史。

我们天津有一位制作胡琴方面全国闻名的手艺人，他就是“华字牌”京胡制作的第三代传人—谢德利，他的师父是著名的京胡大师王鹤文，师爷更是赫赫有名的杨宝忠。如今同行们想要有音色好的、专业的一把胡琴，都要找谢德利订制。

一把京胡，看似简单，但其中的精髓是许多精密、细致的西洋乐器所无法比拟的。一个主要的原因就是京胡没有固定音高，全凭里外旋转松紧琴轴确定音调高低。这就要求担子必须有相当的壁厚，生长期要足够长，一般选用生长10年以上的老竹材，贮存期至少在五年以上，才能保证京胡使用上百年而不变形。而这种竹质还要在粗细、节长上完全符合京胡标准，能达到百里挑一已然就是很高的出材率了。

烤制担子是制作京胡最为关键的工序之一。谢德利的“华字牌”京胡坚持用炭火烘烤。一般家庭作坊都是在煤气上烘烤，这种硬火不仅极易使担子发黑碳化，更主要的是急火很难将竹子内外均匀烤透，外煳内生的担子，一两年后就开始弯曲变形，不仅影响美观也妨碍使用。

一根符合尺寸标准的竹子，要室内阴干5年以上，上炭火进行第一次大略的调直，基本成形后，继续阴干，使竹子回性缓解，待到明年在进行第二次细加工，如此反复，使得生长在湿润潮湿的南方的竹子，慢慢的适应了北方较为干燥的气候条件，与自然温度、适度充分平衡，才能保证经久耐用不变形。

谢德利的京胡，不论是材料、尺寸、工艺，严格遵循传统标准，制作的每一把琴都是精品。

几年前，谢德利的“华字牌”京胡手工制作工艺更是被列入天津和平区非物质文化遗产目录。

现在，谢德利的京胡基本都是“高端定制”了。六十多岁的他过得像位世外高人，生活简单，绝大部分时间都在做京胡，他总是在弦和竹之间反复琢磨、反复调试，然后自我陶醉地自己拉一曲，直到每一个音都满意。他说，最难过的是自己这一关。

这就是天津胡琴制作名家质朴的人生信条，一切从对自己的要求开始。

文/采芹

图片/谢德利提供

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京胡作为京剧演唱的主要伴奏乐器，如同京剧声腔艺术的发展意义，也是经过了由简到繁的逐步进化完善，形成当今按用途细分的时间并不久远，不足百年。基本上是由徐兰沅、杨宝忠二位大师把制琴提高到前所未有的高度，在此之前虽涌现许多京胡演奏大师，但似乎更注重的是琴艺，而对京胡本身的要求并不高，也没有形成目前流行的琴师“四把弦儿”的标配模式，所谓“四把弦儿”，即西皮京胡、老生二黄京胡、旦角大二黄京胡、老旦、小生的小筒子高调门京胡，也有的琴师“四把弦儿”之外，另配备专拉高拨子的大筒子京胡。

（杨宝忠的黑老虎黄老虎）

徐、杨二位大师不仅操琴技艺高超，对制琴一道亦是精通，而杨宝忠不仅自己所用胡琴自己制作，而且在与马连良分开后，于1936年开设“杨宝忠制琴社”，这一时期内以制琴、售琴为业，直至杨宝森组建“宝华社”。而也就是在此阶段，杨大爷把几十年操琴、制琴心得逐步归纳整理，在《杨宝忠京胡演奏经验谈》中，制定了关于京胡制作的第一也是唯一的从原料产地到加工程序、从阴干时间到胡琴尺寸上的标准。

（孙佐臣李佩卿杨宝忠，注意观察孙、李二位的胡琴尺寸很小）

早期......

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